Скажем прямо, плохие мальчики всегда нравились девочкам больше, чем правильные ботаники. Также и с литературными героями – обаятельные мошенники запоминались читателям куда больше, чем их антагонисты. А если говорить о кино, где на «вкусовые рецепторы» зрителей влияют, кроме авантюрного характера, ещё и привлекательная внешность, и тембр голоса, и манеры персонажа, ну в смысле, актера, конечно, то в общем, плохиши всегда оказывались, как говорится, на коне. Титул главного советского плута практически сразу и на веки веков был отдан герою бессмертных романов «12 стульев» и «Золотой Теленок» Помните?
Так читатели впервые узнают о существовании Остапа-Сулеймана-Берта-Мария-Бендера-бей. Или по-простому — Остапа Бендера. Писательский дуэт Ильи Ильфа и Евгения Петрова был известен в среде книголюбов не больше их героя. А сложился творческий тандем с легкой руки признанного мэтра отечественной литературы Валентина Катаева. Именно к нему обратилось издательство с предложением написать современный плутовской роман. Мастер был занят и за работу не взялся, переадресовал редакторское задание своим, как он сначала думал, «литературным рабам» —двоюродному брату Жене и его другу Илье. Решено было так: приятели напишут «рыбу», сделают всю черновую работу, а потом уже учитель пройдется по ней рукой мастера. Молодая поросль с воодушевлением принялась творить. Довольно скоро соавторы принесли на строгий суд маэстро первые семь печатных листов будущего романа. Какова же была их радость, когда неожиданно они услышали:
Так появился в советской литературе новый автор: «Ильф и Петров». Под творческими псевдонимами скрывались Евгений Катаев (ПЕТРОВ) и Иехиел Файнзильберг (ИЛЬФ). Наставник же их потребовал от подопечных в качестве гонорара золотой портсигар. И был особо польщен, увидев на титульном листе свежеизданного романа слова: «Посвящается Валентину Петровичу Катаеву». Интересно, что практически у всех персонажей «12 стульев» есть реальные прототипы, с которых, иногда с удивительно скрупулёзной точностью, молодые писатели срисовывали своих подопечных. Остап – не исключение. По их собственному признанию, они списали его с общего знакомого, которого звали Осип Беньяминович Шор. Друзья называли его не Ося, как было бы логично, а Остап. Имя это понравилось и его решено было не менять, а вот фамилия Шор — не вдохновила. И тут Илья Ильф вспомнил про своего соседа, владельца мясной лавки по фамилии Бендер. Остап Бендер. Звучит! В общем, пазл сложился. Но не только имя получил великий комбинатор от своего прототипа. Жизнь самого Осипа Беньяминовича Шора была богата на приключения, многие из которых с документальной точностью перешли в биографию книжного брата-близнеца. Шор родился в самом авантюрном, ну, может, кроме вожделенного Рио-де-Жанейро, городе планеты: в Одессе. Ещё мальчишкой он помогал деду, который промышлял контрабандой. Основной круг общения Осипа: мошенники, бандиты и криминальные авторитеты, частенько бывавшие в их доме. Поэтому блатную романтику он впитал, что говорится, с молоком матери, ну или точнее — из пивной кружки наставника. Как ни странно, первыми киношными приключениями Остапа Бендера были не поиски сокровищ в одном из стульев почившей тещи «предводителя дворянства» Кисы Воробьянинова, а попытка претворить в жизнь один из способов «сравнительно честного отъема денег у граждан» в лице подпольного миллионера Корейко. Да, да, сначала экранизации дождался «Золотой теленок», Михаил Швейцер в роли Остапа Бендера видел только Сергея Юрского. Им пришлось уже поработать вместе на картине «Время вперед!» и режиссер знал о прочти бесконечных профессиональных возможностях актера. Но в Госкино потребовали провести пробы.
«Пробы, так пробы!» – сказал Михаил Абрамович и попросил друзей актеров, которых вызвал на это формальное мероприятие, сыграть, как говорится «в пол ноги». Причем, подыгрывали ему в этом люди с весьма известными именами: Николай Губенко, Владимир Басов, Александр Пороховщиков. На фоне валяющих дурака любимцев публики игра Юрского выглядела весьма убедительной, а заподозрить мастеров в сознательной халтуре никто не мог! Кстати, среди «статистов»-претендентов был и Арчил Гомиашвили, который в тот момент (по иронии судьбы) репетировал «Золотого телёнка» в театре. Поэтому и не поехал на пробы. Еще не зная, что все равно станет следующим Остапом у Гайдая. В отличии от Швейцера, который с самого начала не видел в этой роли никого кроме Юрского, нерешительный Гайдай долго не мог определиться с исполнителем главной роли. На нее было более двадцати претендентов. Пробовались Никита Михалков, Владимир Высоцкий, даже красавчик Муслим Магомаев. Вроде бы уже собрались утвердить Михаила Козакова, но Гайдай передумал. Позвонил, извинился и начал снимать Белявского. В первый день, по незыблемой киношной традиции, на площадке разбивают специальную тарелку. На счастье. Так вот, на этот раз тарелка не разбилась. Суеверный Гайдай покачал головой:
Фарта и не случилось. Очень быстро режиссер понял, что Белявский не «монтируется» с партнером, идеально попавшем в образ Кисы Воробьянинова. Режиссер извинился теперь перед Белявским и снял его с роли. Пригласил Владимира Высоцкого. Но проклятая тарелка опять осталась цела. Тут уж рисковать Гайдай не стал и Высоцкого отверг до начала съемок. По серьезной причине, не правда ли? Ну ему виднее… Слава Богу, через некоторое время коллеги подсказали режиссеру обратить внимание на Арчила Гомиашвили.
Круг замкнулся. Роль великого комбинатора, сына турецкого подданного и лейтенанта Шмидта в одном лице, дождалась грузинского актёра и стала его визитной карточкой. Хотя сам артист фильм этот не любил. Возможно, потому что во время работы над ним вдрызг разругался с режиссером, узнав, что тот переозвучил ленту голосом другого актера:
И не разговаривал с Гайдаем целых пять лет.
Еще больше о приключениях любимого киногероя Остапа Бендера слушайте в программе «СТОП-КАДР» на Радио ЗВЕЗДА.